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北京人艺《风雪夜归人》焕新返来,戏曲,舞(wu)台,典范

中(zhong)新网北京4月28日电 (记者 高凯)北京人艺“典范保存剧目恢复设计(ji)”的开篇之作(zuo)，也是剧院(yuan)本(ben)年(nian)首部新排大戏——《风雪夜归人》日前正在首都剧院(yuan)拉开上演帷幕。

《风雪夜归人》是著名戏剧家吴祖(zu)光创作(zuo)于(yu)1942年(nian)的典范之作(zuo)，以民国名伶魏莲生(sheng)与官宦(huan)姨太太玉春的情绪悲剧为主线，刻画了一对(dui)“幸灾乐祸”之人对(dui)爱与尊严的醒悟与寻找。北京人艺于(yu)1957年(nian)首演，由夏淳(chun)导演，张瞳、杨薇、童弟、舒绣文等(deng)演出艺术家共同(tong)打造出了首版舞(wu)台典范。时隔68年(nian)，这部承(cheng)载着历史积淀的典范之作(zuo)焕新返来，既坚守了原作(zuo)的精神内核，又通过舞(wu)台呈现与艺术手段的创新注入现代思(si)考。

北京人艺《风雪夜归人》焕新返来。北京人艺供图

担(dan)任该(gai)剧艺术引导的冯远征认为，“这个脚本(ben)有自(zi)身的独特征，并非简单地描写爱与恨、好人与坏人，更多(duo)的是人道上的发掘。但如果将这个过去的故事原汁原味地搬上舞(wu)台，大概会让目前的观众有一点(dian)间隔感。是以本(ben)次排练强化了恋爱这一叙事主题(ti)，把(ba)‘凄美’作(zuo)为这个戏的核心基调，并将中(zhong)国传统文化元素注入其中(zhong)，以现代视角重新解读典范。”

正在导演闫锐看来，典范剧目是剧院(yuan)的秘闻，排练典范既要传承(cheng)典范神韵，又要与当下观众共识，对(dui)导演而言是修(xiu)内功，“只要不断(duan)重排，典范脚本(ben)才能和观众同(tong)呼吸；而融入民族特点(dian)的排练方(fang)法，也添加了这个剧目与世界对(dui)话的大概性(xing)。”

北京人艺《风雪夜归人》焕新返来。北京人艺供图

正在话剧演出中(zhong)融入昆(kun)曲美学是新版《风雪夜归人》的突出特点(dian)。“脚本(ben)说话富有诗意，又有戏曲故事的背景，是以我们尝试将昆(kun)曲的俗气悠远融入话剧演出，特别(bie)设计(ji)了融合戏曲身材的形体行动，让演员通过唱念做舞(wu)的戏曲技法，更活泼(po)地外化人物心田。”闫锐阐释道。

特邀出演魏莲生(sheng)的北方(fang)昆(kun)曲剧院(yuan)演员刘恒认为，“戏剧和戏曲都注重塑造人物，但戏曲依托程式化演出，戏剧则完全依赖心田真真相绪。”正在脚色塑造中(zhong)，他折衷两种(zhong)演出形式，举手投足间既有话剧的生(sheng)活质感，又隐藏戏曲的诗意韵律。扮演玉春的陆璐本(ben)来就有着专业(ye)的跳(tiao)舞(wu)功底，她表示，“跳(tiao)舞(wu)是情绪的放大，戏曲则是收敛，看似程式化的行动，内核情绪却由内而外自(zi)然渗透。”融入昆(kun)曲身材后，玉春呈现出西方(fang)女性(xing)特有的婀娜婉约之美。扮演苏(su)弘(hong)基的李(li)洪涛首次正在舞(wu)台展现戏曲唱腔，他觉得本(ben)剧的创作(zuo)是一次“舞(wu)台上的沉淀”。

北京人艺《风雪夜归人》焕新返来。北京人艺供图

正在《风雪夜归人》的二度创作(zuo)中(zhong)，主创团队以脚本(ben)自(zi)己包含的“诗境美”为支点(dian)，着力引发西方(fang)传统美学的现代性(xing)命力。冯远征表示，“我们首先要正在视觉上让观众感遭到纯粹的美。”为此(ci)，舞(wu)台设计(ji)摒弃了繁复的具象场景和高科技手段，转而从中(zhong)国传统戏曲中(zhong)罗致灵感，主要以软景构建适意空间。不同(tong)于(yu)戏曲的“保守”，层层垂落的纱幔打造出轻盈、空灵、干净(jing)的意象，戏曲舞(wu)台上常用(yong)的“一桌二椅”作(zuo)为主要道具，与随剧情流动的轻薄幔帐、倒悬的枯树虬枝、繁复的中(zhong)式围栏、典雅(ya)的月亮门(men)等(deng)构成院(yuan)落、戏台和书房等(deng)场景，辅以光影打造出不同(tong)时空，给予凝练简洁的舞(wu)台以“西方(fang)诗境美”。

据悉，该(gai)脚本(ben)轮将上演至5月11日。(完)