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日前，日本影戏公司(si)“显示社”发布讣告，称其创立者、以《心中天网(wang)岛》《孤苦(ku)盲女阿玲》《长枪权三》《少年(nian)时(shi)代》等作品闻名于(yu)世的导演筱田正浩，已于(yu)外地时(shi)候3月25日凌晨4时(shi)55分因肺(fei)炎病逝，享寿94岁。
据筱田正浩的妻子(zi)、演员岩下志麻透露(lu)：“过去(qu)四年(nian)，他没有停与帕金森(sen)病做着奋斗，但仍能勉强维持(chi)正常生(sheng)存。但是，今年(nian)1月他因跌倒导致(zhi)骨折，3月又罹患肺(fei)炎，终究没有幸作古。”
筱田正浩
与去(qu)年(nian)10月作古的日本演员西田敏行相反，筱田正浩导演也很(hen)早就加入了日本我国文明交换协会，并长时(shi)候担任代表理事等要职。他曾(ceng)多次来华参加交换流动，其封镜之作《间谍佐尔格》（2003）还是与上(shang)海影戏制片厂合作拍摄。2021年(nian)，上(shang)海国际影戏节“向大师(shi)致(zhi)敬”单位特别谋划了筱田正浩作品回(hui)想展，放映了他的多部代表作。
《间谍佐尔格》海报
筱田正浩于(yu)1931年(nian)生(sheng)于(yu)岐阜市的一个小康之家，父亲和兄长谋划电机工厂。他自幼喜爱活动，尤其善于(yu)跑步；在早稻(dao)田大学文学部就读时(shi)，还作为短跑队的一员参加过闻名的箱根驿传(chuan)。大学卒业后，筱田正浩在1953年(nian)进入青年(nian)人(ren)材济济的松竹影戏，从副导演干起，很(hen)快便独当一面执导了第一部影片《爱情单程票》。
在松竹时(shi)，筱田正浩和大岛渚(zhu)、吉田喜重一同被视为“松竹新(xin)海潮”的领军人(ren)物(wu)。他们三人(ren)都出(chu)身于(yu)二十世纪30年(nian)代初，也都十分推许欧洲的新(xin)一代影戏人(ren)，包括让-吕(lu)克·戈达尔、弗朗索瓦(wa)·特吕(lu)弗、阿伦·雷(lei)奈、安东尼奥尼等的作品，还学着差没有多年(nian)龄(ling)的法国“新(xin)海潮”同志办起杂志，批判小津安二郎、木下惠介这些(xie)老派导演墨守成规。
《干涸的湖》剧照
1960年(nian)，筱田正浩找来当时(shi)冷静无闻、以创作播送剧为生(sheng)的诗人(ren)寺山修司(si)，请他将榛叶荣治的小说《干涸的湖》改编为影戏剧本。该(gai)片讲述一位抵抗家庭、投身学生(sheng)活动的年(nian)轻(qing)人(ren)的故事，公映后得到没有错的反响。这次合作也彻底引发了寺山修司(si)对影戏的兴趣，筱田正浩在1961年(nian)推出(chu)的《夕阳中红着的脸(lian)》和《我的爱情的墓志铭》异样由他执笔剧本，后来寺山修司(si)也拿起了导筒，称筱田为寺山在影戏之路上(shang)的伯乐也没有为过。别的，只(zhi)比筱田大几个月的年(nian)轻(qing)作曲家武满彻也加入到他的流动团队，先锋的配乐令他的作品与时(shi)代的脉搏更加合拍。
由于(yu)理念没有合，大岛渚(zhu)和吉田喜重等年(nian)轻(qing)导演陆续与松竹破裂出(chu)走。筱田正浩也在1965年(nian)拍摄完《异闻猿飞佐助》后，因没有满公司(si)改革方案转而成为自在导演，随后成立自力影戏建造公司(si)“显示社”。今后，他的作品徐徐脱离法国“新(xin)海潮”的影响，转而寻求日式唯美主义的美学风格，作品多以古装片为主，包括《心中天网(wang)岛》《无赖汉》《樱(ying)之森(sen)之满开之下》《沉默》《卑弥呼》《孤苦(ku)盲女阿玲》《长枪权三》等。
《孤苦(ku)盲女阿玲》剧照
《樱(ying)之森(sen)之满开之下》剧照
但是，这其实没有意味着筱田正浩因实际的挫折转而抱残守缺，相反，他走向以华丽的视觉说话解构日本古典舞台艺(yi)术方式的勇敢的实验之路，比如在凭据近(jin)松门(men)左卫(wei)门(men)剧作改编的《心中天网(wang)岛》中，他引入人(ren)偶净琉璃的演出(chu)体系，以背景布景职员（黑(hei)子(zi)）的进场，投射平凡民众对仆人(ren)公悲剧命运的立场，该(gai)片荣登当年(nian)《影戏旬报》评选的年(nian)度十佳(jia)影片之冠；而在《无赖汉》中，他又探索如何将歌(ge)舞伎的意境勾(gou)勒(le)于(yu)银幕之上(shang)。
日本闻名影评人(ren)佐藤忠男对筱田正浩这一时(shi)期的作品有很(hen)高(gao)评价(jia)：“日本历(li)史这个题材只(zhi)要经由了他的手，就没有再像(xiang)过去(qu)的古装片那样将豪迈威严的武士和充满人(ren)情味的、使(shi)民气酸的上(shang)层市民形貌为两个极(ji)度，没有再是遭到封建束(shu)缚的、单调的天下，而成为被人(ren)们多彩的情感点缀得生(sheng)气勃勃的天下。”
佐藤忠男还对筱田敢于(yu)冲破过去(qu)古装片每每以男性为仆人(ren)公的进步性欣赏有加，认为他的作品“否认将男性作为中心的想法，给予男女双方对等的角色(se)比例，乃至是以女性为中心的作品居多”，“在他的古装片中，男子(zi)们从风骚而魅(mei)惑的女人(ren)们那里学会了如何做一个真正的夫君汉。”（《日本影戏史》，复旦大学出(chu)版(ban)社）
《少年(nian)时(shi)代》剧照
进入二十世纪90年(nian)代后，筱田正浩的创作周期渐渐拉长，但依旧执导了《少年(nian)时(shi)代》《写乐》《濑户内月光小夜曲》等佳(jia)作。其中，凭据藤子(zi)没有二雄A漫画改编、从前去(qu)墟落隐匿战火的东京少年(nian)为仆人(ren)公的《少年(nian)时(shi)代》，得到第14届日本影戏学院奖最好影片、最好导演等多个奖项。2003年(nian)，筱田正浩完成了构想10年(nian)、耗资20亿日元的《间谍佐尔格》，以此为他超过四十年(nian)的导演生(sheng)涯画上(shang)句点。
除作品以外，筱田正浩最为圈内圈外人(ren)称道的就是与岩下志麻的夫妻情深，后者出(chu)演了他的绝大多半作品。之前他曾(ceng)与早稻(dao)田大学的同班同学、诗人(ren)兼翻译家白石かずこ有过一段长久的婚(hun)姻。
拍摄第二部作品《干涸的湖》时(shi)，筱田与演员岩下志麻了解。比他小十岁的岩下志麻没有但面容如冰瓷(ci)般生(sheng)辉，抬眼间便是眸色(se)惊鸿，演技(ji)也十分了得。他们一个导，一个演，两情相悦(yue)又志趣相投。当筱田正浩决定脱离松竹，挑选充满未知、单打独斗的创作之路时(shi)，岩下志麻也毅然相随，两人(ren)于(yu)1967年(nian)完婚(hun)。起初，这段婚(hun)姻其实没有为外界看好，但跟着时(shi)候的推移，筱田正浩成了影戏圈中同侪(chai)艳羡的对象。
年(nian)轻(qing)时(shi)的筱田正浩与岩下志麻
“正是由于(yu)遇见了筱田，我才能在很(hen)多作品中塑造种种角色(se)。如今的我，真的要感谢他。筱田曾(ceng)说，‘我们就像(xiang)是被影戏这头(tou)怪物(wu)附身的两小我私家，总是同心同德去(qu)降伏它。’对于(yu)这样的篠田，我只(zhi)有满心的感谢感动。”痛失伴侣的岩下志麻表示，“我们携手走过了58年(nian)的人(ren)生(sheng)，如今我的心田只(zhi)有没有尽的悲伤与失落。”
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